Quentin Tarantino werd geboren in 1963 in Knoxville, Tennessee. ... Op de lagere school zat het Quentin niet mee. ...
Om aan de schoolwereld te ontvluchten keek Quentin, behalve naar (B-)films, zeer veel naar de tv. ...
Spijbelen
Tarantino haatte school en het is dan ook niet verbazingwekkend dat hij manieren zocht om er vanaf te komen. ... " De truc werkte, en hij werkt nog steeds, want in talloze publicities is nog altijd te lezen dat Tarantino in "King Lear" heeft gespeeld. ... "
Ondertussen werkte Tarantino in een videoshop ("Video Archives") in Manhattan Beach, met een aantal andere filmfans, onder wie Roger Avery, voor wie hij later "Killing Zoë" zou produceren. ... Producenten beloofden gouden bergen, maar Avery en Tarantino bleven wachten. Hun eisen, Tarantino zou de regie doen, Avery de produktie, bleken niet overeen te komen met de op profijt gerichte beginselen van de managers in Hollywood. Tarantino werd dan ook vanwege geldproblemen gedwongen het script te verkopen. ...
Tarantino had zijn les echter nog niet geleerd, want ook zijn tweede script "Natural Born Killers", geschreven in 1990, werd uit zijn handen gerukt en door Oliver Stone tot een compleet andere, zwaar moraliserende film omgesmolten. ...
2) Invloeden
Uit de biografie blijkt al dat Tarantino in zijn leven veel films heeft gezien en dat zij een belangrijke rol hebben gespeeld bij zijn cinematografische vorming. ... Toen hij vijf was zag Tarantino "The Wild Bunch" van Sam Peckinpah. ... "Pulp Fiction" verwijst naar een aantal biker-movies die Tarantino vroeger in de drive-inns heeft gezien. ... Waar regisseurs voorheen hun inspiratie haalden uit hun persoonlijke ervaringen en andere (belangrijke, alternatieve) bioscoopfilms en waar zij visuele of inhoudelijke odes brachten aan klassiekers, richt Tarantino zich op pulp. Tarantino schept er genoegen in om genres en clichés te recyclen. ...
Toch heeft Tarantino wel degelijk zijn klassiekers bekeken. ...
Naast filmische voorbeelden spreekt Quentin vaak over boeken. ... Tarantino: "Elmore Leonard is my main literary influence".
Maar gevraagd naar het ene grote voorbeeld zegt Tarantino in ieder interview weer iets anders. ... Iemand die echter vaak genoemd wordt door Tarantino is Sergio Leone en dan met name diens film "Once Upon a Time in the West". ... Nadrukkelijk wil ik er ook op wijzen dat ik me hierbij alleen richt op de films van Tarantino zelf en niet op de films die naar zijn scripts zijn gemaakt. ... Dat zegt meer over Stone dan over Tarantino.
De kleine misdaad
Opvallend aan de thematiek van Tarantino is op de eerste plaats dat hij zijn verhalen steeds situeert binnen het kleine wereldje van de nauwelijks georganiseerde misdaad. ... Wat de eerste drie echter van de laatste onderscheidt, is dat de films van Tarantino zich weliswaar afspelen in de moderne tijd (de dialogen over Madonnas "Like a Virgin" McDonalds, drugs), maar dat zij in hun presentatie (kleding, decors, personages) vaak herinneren aan de jaren dertig en veertig. ...
Oude normen en waarden
Deze opvattingen die niet meer van deze tijd zijn vormen een tweede thematisch element in het werk van Tarantino. ... Hoewel hij zeker niet van onbesproken gedrag is, ligt de sympathie van de kijker duidelijk bij hem, wat iets zegt over de boodschap die Tarantino wil overbrengen. ... Deze normen en waarden stammen uit Tarantinos jeugd (hij had een katholieke moeder, die zich weliswaar afzette tegen de kerk, maar ondertussen toch waarden overbracht), uit de grote hoeveelheid pulp-romans die de regisseur gelezen heeft en uit de eerder genoemde films die Tarantino in zijn jonge jaren zag. ... De confrontatie tussen politie en misdadigers zou te snel leiden tot een schematische verdeling in goed en kwaad en dat wil Tarantino juist niet. ...
"I take it as a compliment", zegt Tarantino hierover, "because what makes people react is not primarily what you see on the screen. ...
Bij Tarantino heeft dit geweld geen diepere bedoelingen. ...
Deze fragmentatie, die zou kunnen leiden tot verwarring en chaos, hanteert Tarantino echter op zon wijze dat de kijker nieuwsgierig wordt gemaakt naar wat er precies gebeurd is. Tarantino hierover: "I didnt show the actual heist, because I didnt wanted you to know what had happened. ... Om in de narratieve wirwar van Reservoir Dogs en Pulp Fiction toch enige ordening aan te brengen gebruikt Tarantino zogenaamde tekstkaarten, die als hoofdstuktitels werken. ... Dus waarin ligt dan de kracht van Tarantino?
In fragmentatie
Zowel Reservoir Dogs als Pulp Fiction zijn geen lineaire vertellingen (chronologische verhaaltjes met een duidelijke begin-midden-eind structuur) maar zoals Tarantino dat zelf noemt, "exercises in fracturing sequential narrative". ...
Deze fragmentatie, die zou kunnen leiden tot verwarring en chaos, hanteert Tarantino echter op zon wijze dat de kijker nieuwsgierig wordt gemaakt naar wat er precies gebeurd is. Tarantino hierover: "I didnt show the actual heist, because I didnt wanted you to know what had happened. ... Om in de narratieve wirwar van Reservoir Dogs en Pulp Fiction toch enige ordening aan te brengen gebruikt Tarantino zogenaamde tekstkaarten. ... Het geweld van Tarantino is plotseling en zinloos geweld, zoals het dagelijks voor komt. ... "
Ondanks deze uitspraak esthetiseert Tarantino geweld net zo makkelijk. ... Want net als de meeste filmmakers heeft Tarantino geleerd dat de meest gruwelijke handelingen zich niet op het witte doek afspelen, maar in het hoofd van de toeschouwer. ... Tarantino gebruikt die kunstmatigheid overigens meestal als contrast.
To link to this page, copy the following code to your site:
All Papers Are For Research And Reference Purposes Only!
You may not turn these papers in as your own! You must cite our web site as your source!
